广东汉剧表演剧照
汉剧，曾被称为“楚调”“汉调”，俗称“二黄”，是以湖北为中心，广泛流行于湖北、河南、陕西、湖南、广东、福建等地的一种地方戏曲。汉剧起源于明末清初，到了清朝中期，已趋于成熟。汉剧以二黄和西皮为主。二黄腔来自安徽，主要经汉调艺人创造和发展而形成；西皮则是西北的梆子腔流传到湖北襄阳一带后，经当地人们的不断改进，加以变化而成。大约在清朝中期，湖北本地的人们，将二黄、西皮两种唱腔相互融合，相互影响，形成了被称为“皮黄”的新的声腔系统。
汉剧《宇宙锋》表演剧照
人们根据湖北当地流行地区，将汉剧划为襄河派、府河派、荆河派、汉河派四个流派。四个流派相互竞争，相互学习，共同促进了汉剧的发展。自清咸丰后，因外敌的人侵，中华民族陷人了空前的灾难，人们生活在水深火热之中，温饱和生命安全尚且难保，戏曲艺术更是一度衰落。到了清同治、光绪年间，四个流派的名演员、名教师聚集于汉口，开办了三届科班，培养出了一批知名演员。民国初年，又有陈国新、张鉴堂等在；满春茶园相继开办了三届科班，也培养出了一批优秀演员，其中以吴天保最为出名。此时的汉剧广泛地与其他剧种交流学习，使自身艺术得到了改进和发展。
广东汉剧《徐九经升官记》表演剧照
新中国成立后，汉剧在湖北蓬勃发展起来，全省建立起了二十多个专业的汉剧剧团。音乐与唱腔汉剧唱腔以二黄、西皮为主，兼有歌腔、昆曲，还有很多杂腔小调。在长期的传唱中，西皮、二黄在继承传统的基础上，又融入了一些独具特色的专用调和特定腔，如襄阳调，唱腔近似小调，可与西皮连接演唱。汉剧的伴奏分为文。武场。文场的伴奏乐器主要有胡琴、月琴、三弦这“三；大件“，另有笛子、扬琴、二胡、唢呐、琵琶等为辅。
武场伴奏乐器：马锣
武场的伴奏乐器主要有钹、板、鼓、锣、小锣及马锣等。文场伴奏讲究音色秀丽，托腔丰满贴切。武场锣鼓经十分丰富，打法多样，大体上可分为“大打”“小打”和“串打”。“串打”很有特色，配以马锣，节奏鲜明，气氛强烈，常用来衬托草莽英雄洒脱粗犷的性格，有很好的效果。角色行当汉剧的角色共有十大行当：一末（老生）二净（大花脸）三生（大红脸）。四旦（正旦、青衣旦）五丑（各类丑角）、六外（二红脸）、七小（文、武小生）八贴（武旦、花旦）、九夫（老旦）。
梅兰芳、余洪元、金少山合影旧照
一未为老年生角，多扮演年老的帝王、宰相、学士、高官、贤士、义仆等正面人物。最著名的末角是余洪元，他的唱腔深沉苍劲，醇厚优美，被誉为“余派”唱腔，将末角艺术推向高峰。他在《兴汉图》《白帝城》中饰演的刘备，表演雍容华贵，唱腔醇厚深沉，深受观众喜爱和好评。此外，颇负盛名的末角还有任天全、蔡炳南、胡双喜、刘炳南、魏平原、胡桂林、余春衡等。
《大保国》表演剧照
二净为唱功花脸，剧中多饰演谏臣名将，如《大保国》中徐延昭、《白良关》中的尉迟恭、《下河东》中的赵匡胤等。此外，也扮演奸雄暴君，如《雁门关》中的潘仁美、《捉放曹》中的曹操、《毒胞兄》中的杨广等。比较出名的净角有罗敢生、郑万年、余洪奎、朱洪寿等。三生为中年生角，多扮演慷慨激昂、忠诚耿直的正面人物，如《文昭关》中的伍子胥、《辕门斩子》中的杨延昭、《法门寺》中的赵廉等。知名生角有吴天保等。
《下河东》赵匡胤唱段剧照
四旦多饰演端庄凝重、娟秀大方的大家闺秀、中年妇女、皇后王妃和贞女烈妇，如《二度梅》中的陈杏元、《大保国》中的李艳妃、《二王图》中的贺后等。知名旦角有李彩云、刘顺娥、陈伯华、邓云凤、钱华等，其中以陈伯华成就最为突出。另外，五丑能扮演各种不同类型的角色；六外为重做功的生角；七小包括文、武小生；八贴为花旦和武且，多扮年轻少女及风骚泼辣的少妇；九夫为老旦，扮老年妇女；十杂为做功花脸。
标签：二黄,西皮,汉剧
