比利珍狭小的、或者说有些保守的词汇表,容易把读者的注意力导向歧途,而忽略她不断的跳转和偏离。在片段里,她表现得像一个优美而平平无奇的诗人,大学诗歌论坛上一位短暂的桂冠诗人;但在她最优秀的作品中,以语调上微妙的差异,如同晶体,将简单的明净结合成复杂,在这样的结合之处,语义出现了胸有成竹的空白。她偏爱以追忆的语气写作,而对回忆和遗忘有一致的理解——那仿佛是同一种平静的悔恨。并不如卡瓦菲斯那样,在优美而放纵的永恒、与纤弱而压抑的有限之间挑起矛盾,她只是毫不在意地将两者并置,利用音调突然的坠落或升高,沉稳地将镜头拉远:在这样的调整中,自我和他者的面目在不断互换。通过在叙述和描写中舒适地“寓居”、又不断突如其来地抽身离去,比利珍的诗歌用有限的腾挪即展现了安详又透彻的气度。
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