古琴又称琴、瑶琴、玉琴和七弦琴，是一种汉族传统拨弦乐器，有3000年以上的历史，属于八音中的丝。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。自古“琴”为其特指，19世纪20年代起为了与钢琴区别而改称古琴。初为5弦，汉朝起定制为7弦，且有标志音律的13个徽，亦为礼器和乐律法器。
琴是汉文化中地位最崇高的乐器，有“士无故不撤琴瑟”和“左琴右书”之说。位列中国传统文化四艺“琴棋书画”之首，被文人视为高雅的代表，亦为文人吟唱时的伴奏乐器。古琴弹奏自古以来一直是许多文人必备的知识和必修的科目。伯牙、钟子期以“高山流水”而成知音的故事流传至今；琴台被视为友谊的象征。大量诗词文赋中都有琴的身影。我国现存琴曲3360多首，琴谱130多部，琴歌300首。主要流传范围是汉文化圈国家和地区，如中国、朝鲜、日本和东南亚，而欧洲、美洲也有相关人员组织的琴社。
2003年，古琴被列为世界“人类口头和非物质遗产代表作”。
关于琴的最早文字记载见于《诗经》，与琴相似的最古实物是曾侯乙墓中的筑和十弦琴。古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格寄寓了文人风凌傲骨、超凡脱俗的处世心态，而在音乐、棋术、书法、绘画中居于首位。
“琴者，情也；琴者，禁也。”吹箫抚琴、吟诗作画、登高远游、对酒当歌成为文人士大夫生活的生动写照。古琴蕴含着丰富而深刻的文化内涵，千百年来一直是中国古代文人、士大夫手中爱不释手的器物。
根据文献记载，先秦时期，古琴除用于郊庙祭祀、朝会、典礼等雅乐外，一度盛兴于民间，深得人们喜爱，用以抒情咏怀。古琴至少在春秋时期，便是一件在民间非常普遍、深受古人喜爱的乐器。古琴在古代人们的认知度是相当广泛的，“四大名著”
中有三部明确有对琴的描写，古代诗词、史书、小说、戏文、绘画、古董瓷器……古琴都大量存在。史实、文学、艺术作品均来源于实际生活，足见其社会基础之广泛！瑶音古琴研制非遗项目位于余杭崇贤街道鸭兰村。
传承人：马岳思。马岳思在28年前，因妻子生病住院的机缘巧合，在病友李老师家看到了古琴，并回家仿制了一张琴。此琴又机缘巧合地得到了浙派古琴大师徐匡华的赏识。就这样，马岳思成为了徐门弟子。
由于技艺复杂，马岳思每年也只能制作出五六十把古琴。如今，马岳思通过孜孜追求研琴技艺，学习古琴知识，分析古琴结构，摸索研造工艺，特别是研发出了一套独有的定音方法，使制作出的古琴形神兼具，音质古朴，音色清纯。
随着马岳思古琴斫制技艺的日益精湛，知名度也日渐提高，慕名造访的古琴爱好者、古琴家、古琴研究者越来越多。浙派古琴代表性传承人高醒华；徐匡华之子、西湖琴社社长徐君跃；2008年北京奥运会开幕式演奏古琴“太古遗音”的陈雷激等大师，都造访过马岳思家，都肯定了他的古琴制作工艺并向他购买古琴。
古琴的斫制工艺
（一）原料选用
古琴对选材也有特别的讲究。古人是用梧桐木来制作古琴的。除了桐木外，杉木也可以用来做琴。
古琴的琴面一般是用桐木做的，梓木为底。琴面要求材料具备轻、松、脆、透等特点。由于古琴面板需要满足“松”、“透”，底板相对要“坚”、“实”，才能发妙音，才能阴阳调和，所以古人在选面板材的时候都非常认真仔细。可用来斫琴、作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等，不过木质硬的用料要薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点。旧时有个别用樟木面，也有用桐木。琴材要年久干燥才不易变形，其木曲直已定，又加坚燥，扣击其面而听其声，声坚劲清响，因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。
古琴对构件及取材也有一定规格。
【徽】徽的取材有金、银、玉、瓷、石决明、蚌、塑料等，目前以蚌居多。
【灰胎】灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。灰胎以硬为好，不过因鹿含有长春、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比较普遍，也以鹿角灰为上。
【漆】天然漆（又称大漆、生漆）。大漆与泥土相排斥，不发生化学反应，对古琴起着一个重要的作用，就是保护木头，那些年代久远的古琴能被很好地保留至今，大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的应用最为广泛。
【附件】岳山、承露、轮池条、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是研琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料。琴轮、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。
【琴穗】起到美化、装饰古琴的作用
【琴桌】从前弹琴用的琴桌有单人琴桌和双人琴桌两种。桌面有石制的，也有木质的。
一般说来，琴桌要用干透的松质木料制成，桌面不可太厚，以帮助古琴发音，增加音量。琴桌必须做得稳固勿使其摇动，以免影响弹奏效果。琴桌要低。专用的琴桌，高约73cm（较普通用桌略低），座位要高，以两膝能放进桌下为宜，适用于现代普通椅子高度的琴桌是65~66cm，如此两臂易在琴面上放平，肩部放松，便于演奏技巧的发挥。一般合适的书桌也可以代替琴桌。
（二）工具
制作工具主要包括木挫刀、木凿、锯子、水砂纸、刮刀刮漆、刨刀、劈刀等削制用具，铅笔、墨斗、卡尺等划线工具，以及麻绳、楔子、钻头、车床等挖槽工具。
（三）制作工艺
古琴作为非定音的乐器，它的制作工艺在很大程度上会对音色有所影响。目前，瑶音古琴制作还是采用传统的手工工艺，一张古琴制作完成要经历1~2年的时间，具体流程如下所述。
1.木工工艺流程
（1）选材出形。一副古琴要用到三种木材，而且是三四百年的古木：杉木（面板）；梓木（底板）；红木类，如岳山（镶边）。以杉木古琴为例，多采用古建筑上的房梁或立柱为面板，底板一般采用梓木或柏木等，按照事先制作好的模板制作出大概轮廓，要求形体中正，线条流畅，比例均匀。
（2）面板挖槽。掏出琴体的内腔，形成共鸣，为试音做准备。这是发音的关键。
（3）合底板。面板工艺结束后即可粘合底板，以棉绳或固定模具固定，使之牢固。
（4）初步试音。琴面的弧度无论大小，均讲究匀称。琴面做好后就可以开始初步试音，随时纠正偏差。此工艺关乎琴的整体音色，故很重要，而试音之法各异，无一定之法。
（5）整形及镶嵌附件。琴体通过以上工艺以后，后期的制作也很重要，边角要打磨均匀，整个琴体要平稳光滑，四角对称。在安装岳山和龙龈的时候尤其需要试音，以防出现抗指或沙音现象，同时还要结合考虑下一步的油漆工艺，适当预留一定的空间。
（二）油漆工艺流程
（1）上灰胎（漆胚）。用生漆调和鹿角霜制成漆胚，均匀地上到琴体，此为传统工艺鹿角霜起到坚固抗磨的作用。一般要上2~3遍方可。
（2）上面漆、打磨。此步骤一般需多次反复。
（3）上徽位。整量好有效弦长以后，就可以安装徽位，一共有13枚徽，微位的安装需要经过计算，以总体的有效弦长的1/2定为七徽，然后往前岳山的方向，1/8为一徽，1/6为二徽，1/5为三徽，1/3为四徽，1/4为五徽，2/5为六徽，后面的徽位安装也与此一样。微位的距离离一弦0.5cm为宜。
（4）收光。微位上好后经过调试，就可以以油漆调和得比较细腻的腻子均匀地刮上一遍，一方面可以闭塞之前琴体粗胚上的毛孔，同时也可以把略高的徽位抹平。俗称“收光”。此过程需试音配合。
（5）推光。用事先调和好的大漆均匀涂抹于琴体，干透后用极细的砂纸带水打磨，俗称“推光”。推过光的漆胚细腻光滑，有极强的质感。
（6）上弦。先在地上放一软垫，将琴尾朝上，琴头着地，直立于软垫之上；拿弦的尾端穿过绒到，使蝇头平贴于岳山上；用软布绕握住琴弦末端，将琴弦向上拉过琴面，绕过龙龈到琴背向下拉过雁足，将琴弦缠在雁足上。
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