如果你不是那种把脑子抵押给银行，换钱出来给郭德纲应援的粉丝，那你只要去网上多溜几圈，避开那种一看标题就知道是营销号写的文章，比如“郭德纲拯救了相声”“XX同行迫害郭德纲”这种类型。基本上半天时间，你就能有个基本的认知。
郭德纲跟相声同行之间的关系，是一个随时间流动的山型曲线图，有过高峰也有低谷，现在处于谷底，而且还在向下突破。
最开始郭德纲没有成名的时期，并没有同行天天惦记着迫害他，因为他压根不够格，而且一个寂寂无名的人，根本没有竞争力，别人也犯不着害你。
这个阶段大概就是郭德纲在天津文化馆，给杨志刚当徒弟的时期。现在已经被郭德纲魔改成杨志刚天天迫害他，自己忍无可忍离开伤心地的历史。而杨志刚所有辩解都被粉丝控评压制，再加上两人的说辞完全两个极端，所以只能取一些两边都认的事情来还原真实。
那就是郭德纲确实犯了错（贪污公款），而杨志刚确实惩罚了他，两人关系决裂也是从这里开始，说白了这跟同行竞争一毛钱关系没有，就是郭德纲年轻做事没谱，纯粹咎由自取罢了。
他当时跟其他同行基本没有矛盾，因为没几个人认识他，所有迫害来源都是文化馆内部。
而三进北京时期，郭德纲跟同行关系是一直上升的，他当时在琉璃厂茶馆说相声，跟王玥波应宁等人结识，这背后有马贵荣先生等人的帮助，否则根本不可能让一个外来户说相声。当时郭德纲还上电视说过书，也拍过一些辣眼睛的烂片，如果同行都害他，那他压根什么资源也得不到。
后来跟张文顺李菁成立了相声大会，虽然前期运营很辛苦，但总体来说也是越发展越好。当时很多老先生都愿意去相声大会走穴，对郭德纲也是支持态度，包括很多天津的老先生。
那个时期积累的第一批纲丝，基本上都是半个票友，还自发成立了相声公社等网络论坛，不少票友也是从纲丝起义说的相声（比如马春然陈溯）。
而跟同行交恶也是那个时期开始，当时为了实现野蛮式发展，壮大德云社这个平台，需要的作品数量是非常惊人的，光靠郭德纲团队自己创作完全应付不过来，所以就只能用偷活的形式攒段子，这在同行之间又非常忌讳。当时因为偷录老先生的节目，郭德纲跟尹笑声等人交恶。
但因为德云社的崛起，小剧场相声焕发了活力，当时主流相声界对郭德纲非常认可，比如著名相声评论家薛宝坤就对郭德纲评价非常高，他认为郭德刚的历史功绩就是复归相声的本性，复归了相声在小剧场的表现形式。
用现在德云社粉丝的评判标准，薛宝坤先生是主流中的主流，也就是最万恶的那种人，但当时这种人是力挺郭德纲的。
而且马季姜昆等人，当时也是支持郭德纲的，小剧场能够复兴，是他们喜闻乐见的事情。但后来剧场相声越来越过界，走到了三俗的层面，这种支持度就开始降低，再加上郭德纲当时急切需要一个‘反体制’的人设，于是他自己主动促成了跟主流相声界决裂的格局。
后来的反三俗会议，以及藏秘排油事件，再加上郭德纲号召全体德云社炮轰姜昆等事件，彻底立稳了郭德纲反体制，以及被相声同行迫害的人设，也让他跟同行的关系急速下降。
再到侯耀文遗产事件，让原本站在他这头的铁路文工团也成了对立面，再到2010年八月风波之后，德云社基本上形成了今天的格局，也就是脱离相声界，单独成为一个封闭的系统。
现在其实已经没有所谓的主流相声界迫害郭德纲跟德云社了，因为他们已然成了一个娱乐公司，跟相声曲艺都没有关系，所以也不存在管理问题。反而是郭德纲自己隔三差五还是会拿“同行迫害自己”来立人设，说白了就是做粉丝团建，避免人设模糊化掉粉而已。
对于其他同行，基本上三种态度：愿意站队德云社的，一律收留（比如张番刘铨淼）；行业内德高望重的，用合作的模式尽量用金钱拉拢（去年天津相声晚会的四位老先生）；抢地盘搞竞争的，一律打压跟剿灭（比如青曲社听云轩等）。
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