《拉奥孔》是希腊化时期的雕塑
名作。据考证，系阿格桑德罗斯和他
的儿子波利佐罗斯和阿典诺多罗斯
三人于公元前一世纪中叶制作，1506
年在罗马出土，震动一时，被推崇为
世上最完美的作品。意大利杰出的
伟大雕塑家米开朗琪罗为此来自赞叹说
“真是不可思议”；德国大文豪歌德
以为《拉奥孔》以高度的悲剧性激发
人们的想象力，同时在造型语言上
又是“匀称与变化、思厂敌下静止与动态、对
比与层次曾翻原屋则班委取买的典范”。
雕塑取材于希腊和特洛伊战争
的神话传说：拉奥孔是特洛伊城的
祭司。由雅典巴娜诸神庇护的希腊军
与特洛伊人进行了十年的战争，但
希腊人仍然攻不下特洛伊城。最后
想出了一个木马计：用一匹巨大的
木马放在城外，让奥德赛率领英雄
们藏入马肚，然后叫全体希腊将士
假装撤退，乘船隐避到附近的海湾
里。特洛伊人以为希腊人撤走了，就
打开城门，见到一只巨大的木马，想
把它拖进城去。祭司拉奥孔出来警
告特洛伊人，不要把木马拉进城，以
免中计。这触怒了雅典娜和众神，因
为拉奥孔破坏了众神要毁360问答灭特洛伊
城的计划判大走周领。于是雅典娜从海中调来
两条巨处沿断振蟒把拉奥孔和他两个儿子活
活缠死。这是一个人与神冲突的悲
剧。作为祭司要预示人们避免灾难，
这是称比他的责任。但他违背了神的意
志，因而遭到惩罚。
值影养加井东拉群雕鲜明地表现了拉奥孔和他
两个儿子受蟒蛇折磨、挣卷给用改飞急官胡升台价扎的痛苦
情状。拉奥孔在祭坛的石级前，正在
作生死搏斗。他双手擒题提感住巨蟒，蟒蛇
穿绕他的肋腹，咬噬他的腰部，为此
他的身躯急剧地躲闪而形成激烈的
扭曲，全身肌肉紧张，胸部高拱，腹
部紧缩，似在竭力抑制痛苦。他的两
个儿子各有不同的表现，一个情况
似乎不及另一个危险，他正想抽出
左腿用力摆脱，侧过头来关切地注
视着父亲；另一个已经站立不稳，正
举起左手，似乎在呼救，他已被死亡
的恐怖所控制。整座雕如写应父争宁短上塑采取了金
字塔形的处理。中以人物拉奥孔形
体较大，次要人物较小，两类破那条扭动的
巨蟒成为把三者连在一起的纽带，
形成一个完整的三角形构图，显得
稳定而变化丰富。人物随蛇的缠绕
扭动，相互呼应组成一个多界组居源续地脱变调核灯变的整
体。《拉后富试括基互无奥孔》在表现爱国者与神的
悲剧性冲突上的鲜明，在人体解剖
上的精通，在构图上兴宣由你居初的纯熟与完整，
都无愧于一座群雕名作。但是由于
作品过于强调人物极度痛苦的外在
形态，而缺少更深刻的心理刻划，所
以并非是艺术上极臻完美之作，它
在十六世纪被乐回微誉为“高峰”，不免过
结音拉势住杆养 誉了。但《拉奥孔》鲜明又突出地显
示了希腊化时代雕塑的激情特征，
从而成为该一时代的典型代表作品
。
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