18世纪德国的浪漫主义作家席勒的剧作对后世影响很大。恩格斯称他的剧本《强盗》“歌颂一个向社会公开挑战的豪侠青年”，《阴谋与爱情》则是“德国历史上第一部有政治倾向的戏剧”，这些都得到了文学界的肯定。但是席勒的剧作也有其缺点，主要是他的作品中都不同程度地存在着违背生活逻辑、让人物单纯地宣讲作者政治理想、人物缺乏性格真实等现象。这在《唐•卡洛斯》中表现得尤为突出。这种创作方式是席勒美学思想的必然产物。席勒侧重于表现观念理想，强调用主观的方式写作，这为他的作品增添了抒情色彩及动情效果，但同时也影响了其作品的社会历史真实性。“席勒式”是马克思在《致斐•拉萨尔》信中评论其历史剧《济金根》时提出的一种说法。马克思针对拉萨尔在剧作中对于观念的图解，明确指出：“我认为，你最大的缺点就是席勒式地把个人变成了时代精神的单纯的传声筒。”所谓的“席勒式“，主要是指作品中缺少生活真实性，而只是单纯追求抽象的时代精神，从而使作品中的人物变成了这种精神的单纯的传声筒。这其中既有对席勒戏剧不足之处的揭示，更有对拉萨尔将这种缺点进行恶性发展的批评。由此可以看出，马克思所维护并推崇的是现实主义的创作精神。因此，他认为这种“席勒式”的创作理念是一种将主观与客观颠倒、理想与现实关系换位的主观唯心主义倾向，是一种背离文艺创作规律的倾向。
标签：席勒,理念,创作
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