戴望舒是中国现代诗歌里很重要的诗人，我曾在 西渡的“新诗没有产生大诗人”不是事实 中将“徐志摩、戴望舒、艾青、北岛、顾城、海子”列为中国新诗的五位“大诗人”。
戴望舒的爱情诗委婉含蓄、深沉浓烈，在古典美里兼具忧郁气质，是位爱情里的忧郁王子。徐志摩的爱情诗则热情奔放些，散发着自由气息。虽然两人秉持诗歌的美学追求，但在风格上是不一样的。
《烦忧》 说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字， 假如有人问我的烦忧： 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。
戴望舒的小诗《烦忧》通过“寂寞的秋的清愁”“辽远的海的相思”将情景融为一体，强烈地抒发了相思的烦忧；整体的诗歌，结构很特别，通过第二节别具匠心的倒序排列，既重叠反复，又新颖别致，造成反复吟诵的艺术效果，渲染出相思的烦忧如“海的辽远”，因为相思，诗人在“寂寞的秋”里无比“清愁”。
诗歌第一节末尾，通过设问“假如有人问我的烦忧，/我不敢说出你的名字。”欲语还休，给读者想象的空间和遐思。
诗歌的第二节，起句使用顶针，紧紧承接第一节，后面的诗句和第一节完全倒序。“假如有人问我的烦忧”重新设问，后面的“说是辽远的海的相思，/说是寂寞的秋的清愁”则是明确无误的回答：诗人的烦忧是因为相思。
艺术手法上，诗人用“辽远的海”比拟相思；“寂寞的秋的清愁”融情入景，加深了诗人烦忧哀愁寂寞，饱受相思之苦的形象。
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