我们ZOL音频频道的“每周碟评”栏目之前给广大网友推荐过5张适合夜晚聆听的华语女声专辑（点击进入），得到了网友的喜爱，今天我们再来推荐5张适合夜晚聆听的新民乐专辑，依然还是那个选曲标准：小编制的音乐、深得民乐之意境、录音出色。
陈悦《乱红》
编辑点评：箫是民族乐器中，最具文人气息的一种之一，常常与古琴搭配合奏，正所谓箫声琴韵，各擅胜场。箫采用的是“自然音阶”之律，而钢琴采用的却是十二平均律，这两种完全不同的东西方乐器在《乱红》这张专辑中获得了新鲜的生命力和极具时尚感的表现力。箫传递着着木管乐器特有的沉思与了悟，搭配钢琴低音区的即兴弹奏，巧妙的融合了东方灵性与西方智性，普罗艺术出品，录音和内容都非常精彩，笔者强烈推荐！
陈悦《乱红》 箫与钢琴的奇妙融合
普罗艺术出品的这一系列新民乐CD 音乐内容都比较精彩下载链接：http://www.verycd.com/topics/159204/
刘星《远去的村庄》
编辑点评：刘星的很多专辑从表面来看，民乐的元素不是很多，像《一意孤行》之类的专辑大量采用了现代电子乐器，但音乐的意境完全是“民乐化”的，骨子里渗透着中国文人的超然物外，这类专辑既可以并入新世纪音乐类，也可以并入新民乐专辑中，《远去的村庄》是上海电视台纪录片的配乐，刘星用了多种不同的乐器（月琴、洞箫、中阮、弦乐等）来营造出宁静、深远和天人合一的气氛，乐器的形体感录的很真实，低频尤其出色，夜晚聆听，最能体会出整张专辑的意蕴。
刘星《远去的村庄》下载链接：http://www.verycd.com/topics/31712/
李祥霆《唐人诗意》
编辑点评：文人气息相当重的一张专辑，来自著名古琴演奏家：李祥霆教授，这张专辑“新”就新在完全是即兴演奏，完全达到了从心所欲不逾矩的境界，曲目根据唐人诗意即兴发挥，用了八个小时完成，之前未作任何准备。古琴的声音拾取一直被录音界视为大难，因其音量细微，音色特殊，往往顾此失彼，这张专辑虽然谈不上天碟级，但是古琴的精粹部分可谓得到了很好的保存。夜晚聆听，古意盎然，诗韵飘香，别有一番意境。
李祥霆《唐人诗意》下载链接：http://lib.verycd.com/2004/11/15/0000026462.html
李炜/宋飞《秋思幻想曲》
编辑点评：一听钟情（FIM）唱片公司的民乐作品赫赫有名：《江河水》、《丝竹管弦》俱为精品。这张《秋思幻想曲》是著名古筝演奏家李炜和二胡演奏家宋飞联袂打造的新民乐作品。古筝的高音清越铮亮，残音绕梁，胡琴的声线缠绵，丝丝入扣，这两样乐器的音色和延伸度录的都很出色。曲目方面，既有传统古曲，也有各种改编的曲子。
李炜/宋飞《秋思幻想曲》下载链接：http://www.verycd.com/topics/52624/
张维良《问天》
编辑点评：埙是当今世界上最古老的乐器之一，据考证，至今已有七千多年的历史，堪称民族乐器中最古者，厚朴低婉的音色，总能将我们带回那远古的年代，去重温一些古老的故事，但由于时代的久远、文献的流失，先人没有为埙留下任何传统的独奏曲谱。张维良先生是笛、箫、埙的著名演奏者，他专为埙创作9首单曲，以远古年代的文化为背景，集为《问天》专辑，总是让笔者想起屈原的《天问》。
张维良《问天》 下载链接：http://www.verycd.com/topics/31696/
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何谓“新民乐”？
新民乐是在90年代末期才广泛流行开的语汇。它具有其本身较为确定的含义。简单概括来说，就是运用现代的乐器、艺术手段（比如说电声乐器、改革后的民族乐器、或者是与现代技术作了一定结合的传统乐器、现代的发声技巧等）来重新演绎原有的民乐经典作品，包括器乐、声乐等。还有就是利用传统的乐器来演奏使用现当代作曲技巧创作的作品。此类作品多抛弃中国传统艺术理念中对美与和谐的认识，追求所谓的色彩、印象、解构、超现实。以寻求一种特殊的、不同于现代音乐和古典音乐两者的效果，是追求古典和现代结合的一种艺术形式的尝试。目前所提到的新民乐以前者为主。
新民乐的一个重要思想就是将中国人观念中神圣无比的“艺术”从一个高雅的位置上拖下来，使其成为大众化的产物。应该说这与近期后现代思潮的影响有极大的关系。而市场经济的运作形式又给新民乐的发展提供了很好的机会和市场。可以近似地认为，新民乐是商品社会的一种必然。
新民乐在民族风格上有极强的表现力。但民族乐队在频响上又缺乏宽度，尤其是低频。因为各个常规民族乐器个性强，所以民族乐队整体音响融合性差。加上乐器本身音域和演奏技巧的限制已无法满足听众日益提高的审美要求。新民乐把民族器乐，电声乐队和MIDI音乐接合在一起，加上流行的配器手法，互补长短；使民乐的个性有了更好的展现，实际上丰富了民乐的艺术表现力。
但是，民乐的眩技+流行的伴奏=新民乐 是把问题简单化了。传统与现代，古典与流行，保持与发展是个大课题。MIDI的短，正是民乐之长，两者的巧妙结合，相得益彰是新民乐的方向。
较红火的女子十二乐坊、青年二胡演奏家王晓楠等都有不少好听的曲目。比如《袖影》、《舞之魂》、《楼兰少女》、《阳光照耀着塔什库尔干》等等。
但回头来看，新民乐有时也不是结合得很成功。有些节奏为了迎合市场或潮流，改变得与曲调本身毫不协调，没有了韵味，听起来显得杂乱无章；有些经典曲目的改编更是失败，很是造作。当然，其中也不乏好的作品。
其实，新民乐的定义到底怎样，我也比较模糊。但我认为，传统民乐在演奏时较为单薄，背景不厚，不是很大气，结合西洋与现代音乐后，则可以弥补不足，但过犹不及。如果过分滥用这些东西，反倒突出不了民乐的特征，显得不伦不类了。
新民乐绝对不应该丧失民乐本来的味道，因为我国民乐的精髓就在其深邃的意境里。新民乐绝对不是民乐独奏，再简单的加上个流行的伴奏，因为这样做只会把民乐推向更糟糕的深渊。新民乐更不是简单的用民族乐器来演奏西洋曲目，因为在音乐领域我们不能再跟在别人后面了，我们要发明创造一种新的音乐。概括的说，这种新民乐的主要特点应该是“取民乐之所长，去民乐之糟粕，加西洋之精髓”。
新民乐绝对不应该丧失民乐本来的味道，因为我国民乐的精髓就在其深邃的意境里。新民乐绝对不是民乐独奏，再简单的加上个流行的伴奏，因为这样做只会把民乐推向更糟糕的深渊。新民乐更不是简单的用民族乐器来演奏西洋曲目，因为在音乐领域我们不能再跟在别人后面了，我们要发明创造一种新的音乐。概括的说，这种新民乐的主要特点应该是“取民乐之所长，去民乐之糟粕，加西洋之精髓”。
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标签：张新,专辑,民乐
